如今，这款中文名叫作《妮姬：胜利女神》的游戏于11月4日开始在全球公测，不出意外，游戏在多国成功进入前十。尤其在东亚地区，《妮姬：胜利女神》可谓火爆，在AppStore上游戏不仅登顶日韩榜单，在港澳台3个地区里，游戏也位居第1。此外，游戏在安卓平台反响也相当好，游戏不仅是GooglePlay多国游戏榜单的第1，同时在游戏收入榜单上，《妮姬：胜利女神》也长时间里稳居多份榜单前3；这份成绩也造就游戏短期内就突破用户量达千万的成绩。
游戏开服的火热现状，除去多年前就很受欢迎的美少女人设外，也得益于自18年起就火爆网络，游戏呈现的掩体射击风格。这一套玩法设计在2游的品类也算得上特别，尤其是搭配上竖屏的画幅表现来看就更加明显。那么，这套玩法与机制实际表现如何？除了射击玩法之外，游戏还有那些亮点，使得游戏开服以来一直维持在一个很高的话题性上？
《妮姬：胜利女神》的掩体射击玩法设计
要问《妮姬：胜利女神》的掩体射击玩法最显著的特点，那就是围绕竖屏的画幅做了一整套设计，要分析游戏的这套玩法还得先从基础的竖屏谈起。
1：竖屏的优势
竖屏的优缺点一直都很明显，立起来的画面上下的空间富余，对于纵深空间与立绘呈现来说有很大的加成；但也牺牲了左右的宽度，很难去做复杂度场景，以及需要足够宽度的立体画面，这也是进入3D时代以后，2游里多数游戏习惯使用横版制作游戏的原因所在，尤其是是动作RPG类型，这方面受限非常明显。
因此，《妮姬：胜利女神》要做的就是把竖屏的优势发挥到最大，并且用一些手段改进竖屏的弱点，不得不说，游戏的改进方案做到了这一点。
首先，《妮姬》的地图利用上下纵深的高度，做出了分层非常多的地图。
具体的纵深分层设计如上图：
图1红框标出的是不同分层的敌人，利用缩放，以及一些场景设计，如掩体、下面的横放的过道天桥、还有各种高楼大厦等景观来强化敌人的位置感，用一张场景图虚构出一种伪3D的效果。
图2红框标注的则是不同分层的景观，有各种过道与公路，这个地方往往能放2到3层的敌人；在过道之上是一条破败的天桥，在之后就是用虚实程度与阴影的落差做成的不同层次的楼层，在这些后排景观里，往往也能放下3到4层的敌人。
并且这些场景都不是静态图，为了强调这种纵深景观交互的拟真感，游戏的场景交互做的很充分，这些景观不仅可以作为敌方单位的掩体，也可以成为我方火力输出过后可破坏的一部分。大大强化了战场的表现力。
同时，游戏作为竖屏游戏也把另一个优势做的相当明显，那就是游戏之中，角色的呈现效果与显眼程度都算得上是众多2游里相当拔尖的水平。一方面，掩体射击的动作刚好分为了上弹+躲避阶段以及射击的阶段，刚好涵盖了一个角色的正反两面，把角色的形象完成呈现了出来。
更重要的是由于竖屏上下空间的富余条件，游戏完全有条件把角色的形象做的更大一些。事实上也的确如此，《妮姬》的角色在下蹲姿势的情况之下，依然占据了画幅的近2分之一，这样的角色比例哪怕在一堆动作类2游之中也是相当突出，这也是游戏的角色无论是过去的宣发阶段，还是实机游戏体验之中都很容易显眼的原因。
与扩大角色+战场画面大小相对的，就是特效、图标与各种枪械瞄准的标识的大量ui扁平化。与战斗相关的数据显示界面基本放在了画面的上下顶格位置，并以很小的画幅占比堆放。同时，UI与图标的效果也以最简单的进度条+弹出形式呈现，不求动效复杂，只求反应真实。
除此之外，游戏还与传统的射击游戏的特效与标识风格相结合，做出足够直观的效果，包括用蓝/绿色的边缘遮罩体现增益buff的；红色的则是送到伤害；再比如不同枪械的准星设计以及一些敌人做出各种弱点设计，把弱点部位做的显眼，突出一些策略性。
而更直观的一点是，游戏还把一些数值化的呈现从角色身上剥离开，也放进战场之中，比如弹药的数量就是比较典型的，移植到了射击准心范围内。可以说，几乎所有与攻击这个要素相关的特效与数值，都能直接从攻击的那一下看到。
可以说，针对竖屏的情况，游戏做了很多配套的设计。唯一的问题是，竖屏的左右空间被压缩到极限，射击的横向空间极小，即便是第3人称的射击游戏，这样的空间也是有点挤了。
为此，《妮姬》将地图设计与小队机制做了组合，设计一套地图的切割视角机制，来做到扩宽地图左右视野的设计。
2：《妮姬》如何拓宽竖屏的场景宽度
要解释《妮姬》的设计，首先来看下下面这张图：
不过在竖版的手机平台，这块地图事实上并没有缩水，而是完整的复现在手机里了。怎么做呢？以角色的攻击范围作为切割，并把视点从固定变成一定幅度的向外扩散，让不同角色间的视点串联，将攻击范围交错在一起，形成共同的攻击区域。
如上图所示，角色的攻击范围并不是固定的，而是会随着瞄准的位置些许向四周扩散开，毕竟地图并不是每个角色切割好的独立地图，而是一整张大地图；其次，视角的变动也会带有一点猫眼透视的效果，让画面转动起来有点弧度与扭曲效果，因而带起一些立体感；再配合上视点的抖动效果，也能做出很丰富的射击手感与动态效果。
而以这种方式去做竖版地图，也使得小队作战有了更合理的需要。为了针对整张地图的敌人，只能辐射到一块区域的角色是无法击败所有敌人单位，为此，即便没有操控的角色会被AI操控攻击，但为了一些战术要求，如集火一些难缠的精英怪与boss单位时，玩家也需要不停切换角色来参与战斗，而不是一个角色用到结束。
频繁切换队友操控，也让游戏的节奏非常快速，特别是游戏挂机让电脑AI操控时，频繁操控角色的节奏搭配上疯狂抖动+偏移的视点，营造出一种非常激烈的战场效果，搭配上密集的敌人与复杂的地图景观交互，实现了非常耐看的视觉呈现效果，这也是即便挂机阶段，多数时候，游戏还是希望玩家能够看着电脑操作而不是直接跳过战斗阶段，对于游戏的战场还原，制作团队非常自信。
不过无论怎么夸奖战场地图，根据竖屏所做的设计多么精妙，也依然无法改变一个现实，那就是这个图是个伪3D地图，它的纵深与交互都是因为角色与地图的距离感的维持，因此掩体射击玩法也成了一种最优解，角色如果与场景做动作性互动，那么场景的“大”与“真”也就荡然无存。
但，并不是说游戏在玩法没有更深的空间可以探索，事实上，游戏还是提供了一些延展性给玩家尝试。
3：掩体玩法的一些尝试
前头我们总结了一下游戏对于竖屏的画幅而做的一些设计。具体可以简单分为：更大的射击画面；更强的空间纵深；针对竖屏改造，以角色为单位而做的大地图切片。
这3个特点最终也在玩法上得到呈现。首先，更大的射击范围，意味着不仅可以堆放更多的敌人单位，更重要的是也拥有足够的空间去安排足够有魄力的巨大boss单位。
boss光是大并没有什么，重点是，围绕巨型boss而设计各种机关与弱点，是让战场变得复杂起来的原因。还是以上图的boss为例：
上图的激光即是boss的大招也是弱点，攻击我方单位时伤害巨高；但当玩家打破激光开关时，会给boss巨大伤害，甚至游戏还做了多重伤害下，boss解体的形态来呈现boss受到巨大损失的结果。
除去激光外，最上层的火炮发射器会发射巨量的圆形导弹；偏下的火炮发射器则会打出各种蓝色的火炮；其次boss身上的高台，最前面的机枪都会对角色发起海量的攻击，玩家有时候需要躲避，有时候则要先打掉诸如导弹等实体攻击物才好继续攻击boss，丰富了游戏的策略性与玩法复杂程度。
另外，boss也不是一成不变的，利用场景的纵深，敌人会向我们不停迈进。更近的距离不仅让各种攻击手段更快更直接，玩家更加难以招架；其次巨无霸体型的敌人不停靠近，也会给玩家很大的心理压力与压迫感。
而这种让巨型敌人不断迫近，强化压迫感的设计，最好的方式就是追击戏码，让玩家与boss的距离不停在高速之中反复拉扯。在游戏的前期章节里，游戏就特意设计了一场密闭空间内，玩家逃生打退高速推进的巨型敌人的boss关设计，利用游戏竖屏带来的强大纵深，这份追击做的压迫感十足。
最后，场景以角色为中心做切片这点，游戏也想到了一种方式来利用这种呈现效果。那就是横向的拦截玩法。
以一辆高速疾驰的列车作为攻击对象，让她在横向的大地图里疾驰。如果游戏是地图彻底竖版处理，那这种横向长距离的效果就不好实现，但还好，游戏的每个地图其实都是一张横向的大地图，只是切割分块显示而已，这让列车可以无缝穿梭于各个角色的视点前面。
并且这时候，游戏可以利用列车的长度，让攻击目标被放大，玩家不再是聚焦攻击某个中心的敌人单位，而是对抗一辆很长列出的局部，要做的就是拦截一截截车体，将一个个局部破坏。这种拦截关卡有着很强的阶段性、爬塔意味，非常适合去做挑战关卡，而游戏事实也这么去做了，成为游戏补充玩法机制的一环。
除了对于竖屏掩体射击的设计之外，另外让团队十分自信的地方还在于角色配套的养成与人物叙事，这方面的用心程度也是游戏开服后，延续互联网讨论的一大法宝。
延续《妮姬：胜利女神》讨论度的秘诀：人物叙事
《妮姬：胜利女神》的叙事很有意思。
在传统2游里，尤其以这类宏大世界观背景为塑造的游戏，设定的比重往往很重。因为再塑造一个世界，需要海量的设定去巩固基础，这样才不会让玩家出戏。
但《妮姬：胜利女神》则是相当明确的人物＞设定。关于妮姬这个主要角色载体的设定前期一直语焉不详。不仅如此，游戏也没有花大功夫去介绍我方组织的组织架构，包括敌方情况的详细介绍，而是透过对白一步步揭开一点点小细节。因此，游戏的剧情台词密度很高，造成了一种耐看的效果，台词也成了游戏文本比重最重的部分。
因此，对于塑造人物来说，《妮姬》的角色让人印象深刻的前提在于，人物与设定没有脱离感，而是高度绑定、高度参与，玩家无论是了解剧情发展，还是深入透析设定都是透过角色推动。以其说是剧情塑造的好，不如说，对比很多书面感很强，很正式的2游故事，《妮姬》打造了一种很有亲切感的文本，日常感更强。
《妮姬》的人物设计用2个概念来形容就是：元素丰富+直球人设。
虽然是一部以废土科幻风格为主的游戏，但游戏并不以军装作为唯一设计方向。因为是废土后启示录的世界观作为根基，妮姬又是人造人的设定，游戏便不受约束，杂揉了许多不同2游热门的人设风格，比如舰娘、机娘、偶像、军娘等一切要素，并且服饰风格也从胶衣、军衣、礼服、休闲服、各种制服应有尽有。反正是改造前文化女性的改造人，什么样的角色的出现都不会奇怪。
而在丰富的“外皮”下，文本也没有纠结于融合人设风格，而是尽情的放飞自我，以一套非常御宅的风格去统筹人物的剧情，并且将角色的个性无限直球化，是那种几句对白就能判断出角色个性的塑造。这其中包括各种样板式符号人设，比如中二、慕金、傻白甜、傲娇、偶像型人设、大姐姐等等。
这种简单粗暴的方式，不仅没有给游戏带来打击，相反，角色的讨论度大大提升。《妮姬》也许看明白了一件事，当一个游戏几十名角色起步时，谈深刻塑造是一件吃力不讨好的事情。而2游大多的设计方向，尤其是《妮姬》此类有很多挂机设计的游戏，目的是抢占玩家的碎片时间。那么让玩家更直接感受到冲击，感受到角色的形象魅力，也许要比长篇大论来的有效。
同时，游戏对于人物塑造显然更追求一种日常感与亲近感，人物的许多养成要素都是与角色的日常互动有关。
推动主线/支线以及每天开机时，玩家都会在游戏的信息系统里触发与角色聊天的机制。聊天栏不仅包括与不同角色的私聊，还包括不同角色的小团体、所属组织、整个队伍的群聊。由于是角色主动私聊/群聊玩家，营造出一种角色积极地撩玩家、去主动跟玩家交流，而不是玩家按照机制安排，慢慢去了解角色，这种角色更加主动的设计，让玩家感觉到自己被重视了，是人物有话题性的原因之一。
一些关键聊天+支线任务的解决，会获得提升好感度的卷，提升好感度则能够给角色带来数值的提升，给了玩家一些数值强度上的激励；另外角色还会按好感度等级解锁个人剧情花絮，剧情大多与主线无关，全是与角色相关的日常故事。
不让玩家接触角色有过高的门槛，是角色能够出圈的主要原因之一。
总结
如果要给《妮姬：胜利女神》一个评价，那么清醒是个不错的形容，制作团队很清楚自己的目标与想要的效果，尽力去做好这些部分就好。
不过这份制作上的清醒并没有在游戏上线后得到继承，一些矛盾/未做完的机制，比如前哨基地的建筑系统；一些苛刻的氪金设置；再比如仓促上线带来的海量bug，都让内测风光无量的《妮姬》，在公测后陷入了一定的争议。
2游并非一时的买卖，还得看长期的运营成果。如何让持续运营匹配上一开始讨巧又精准的游戏设计，是今后《妮姬：胜利女神》这款游戏的成败关键。
原文：
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